Изобразить конфликт личности и государства, противостояние черного пятна фону — для Сурикова художественные задачи одинаковой важности. «Боярыни Морозовой» вообще могло не быть, если бы не ворона в зимнем пейзаже «…Раз ворону на снегу увидал. Сидит ворона на снегу и крыло одно отставила. Черным пятном на снегу сидит. Так вот этого пятна я много лет забыть […]
Суриков воссоздавал историю с пронзительностью эйдетического видения, как прямой ее свидетель.(…) Для нас могущество Сурикова как исторического живописца подчас заслоняет его портретное мастерство; мы забываем, что оно лежит и в основе его исторических картин, где все лица найдены «на натуре». Поэтому особенно интересно увидеть Сурикова только как портретиста, убеждаясь, что и в этом качестве он […]
Александр Иванов и Суриков. Цветовые проблемы пленэра и картина Александр Иванов 10 июня 1855 года писал: «Одним словом, я, как бы оставляя старый быт искусства, никакого еще не положил твердого камня к новому, и в этом положении делаюсь невольно переходным художником…» Хотя эти слова сказаны в связи с поисками нового толкования библейских сюжетов, не содержится […]
Предполагаемый скрытый автопортрет художника в картине “Боярыня Морозова”. В образе странника. В. И. Суриков Боярыня Морозова, 1884-1887 Холст, масло. 304 × 587,5 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Из книги Кеменова: За юродивым справа изображен странник-богомолец. Это типичная фигура Древней Руси, сохранявшаяся почти неизменной на протяжении столетий и встре¬чавшаяся во времена Сурикова. Странствующие богомольцы были и […]
последние комментарии